European Audiovisual Observatory udgiver rapport om den tyrkiske filmindustri

Europas næststørste teatralske vækstmarked

Tyrkisk biograf fejrer sit 100 års jubilæum i år, hvor også Nuri Bilge Ceylans Vintersøvn (Kış Uykusu) vinder Guldpalmen ved filmfestivalen i Cannes. European Audiovisual Observatory har netop offentliggjort en helt ny rapport om den tyrkiske filmindustri, som ser tilbage på dens dynamiske og begivenhedsrige historie. Efter at være kollapset i en dyb krise i slutningen af ​​det 20. århundrede lykkedes det for det tyrkiske teatermarked at opnå en bemærkelsesværdig vækst i adgangen, som skiller sig ud blandt de andre – for det meste modne – europæiske markeder, hvor optagelserne har været stagneret eller endda faldet gennem fortiden ti år. Tyrkiske indlæggelser er mere end fordoblet fra 24.6 millioner i 2003 til 50.4 millioner i 2013. Dette svarer til en gennemsnitlig årlig vækstrate på 7.4 % om året og sammenlignet med et gennemsnitligt årligt fald på -0.6 % i EU. Tyrkisk GBO voksede endda med 15.4 % om året i gennemsnit sammenlignet med 1.6 % i EU. Kun Den Russiske Føderation har registreret højere vækstrater og vækst i volumen i de seneste år.

Med 50.4 millioner solgte biografbilletter i 2013 styrkede Tyrkiet yderligere sin position som Europas 7. største biografmarked med hensyn til adgang, kun afløst af de '5 store' EU-markeder og Den Russiske Føderation. Brutto billetsalg nåede op på 200 millioner EUR (505 millioner TRY) i 2013. Det er de højeste niveauer, der er opnået i Tyrkiet i nyere historie. Vækst i billetkontorer er i høj grad drevet af et stigende antal ekstremt succesrige lokale blockbusters samt af udvidelsen og moderniseringen af ​​Tyrkiets skærmbase, da et stort antal moderne biografkomplekser blev åbnet i det voksende antal nyopførte indkøbscentre i fortiden. årti.

Samtidig er Tyrkiets biografgang stadig blandt de laveste i hele Europa. Selv i rekordåret 2013 oversteg optagelserne pr. indbygger ikke 0.7. Det skal sammenlignes med et gennemsnit på 1.8 solgte billetter pr. indbygger i EU. Med en befolkning på 76 millioner og en voksende økonomi forventes det tyrkiske teatermarked derfor at fortsætte med at vokse med 6% til 7% om året, før det når modenhed i 2018.

Vækst i filmproduktion på trods af relativt lave niveauer af offentlig støtte

Stimuleret af tyrkiske blockbusters succes og nyder godt af offentlig produktionsstøtte, steg den tyrkiske spillefilmproduktionsmængde – inklusive minoritets-koproduktioner – fra 16 spillefilm udgivet i 2004 til en ny rekordhøj på 87 film udgivet i 2013 (1), det 8. højeste niveau i Europa.

Denne stigning i produktionsniveauer er særlig bemærkelsesværdig i betragtning af, at Tyrkiet yder forholdsvis lave mængder af offentlig filmstøtte. Mellem 2007 og 2009 støttede ministeriet for kultur og turisme, den eneste større kilde til offentlig filmfinansiering, filmrelaterede aktiviteter med et gennemsnit på 13.3 mio. EUR om året, hvoraf kun 50 % blev afsat til filmproduktion. Offentlig støtte til filmrelaterede aktiviteter er derfor et godt stykke under det paneuropæiske gennemsnit på 53.6 mio. EUR. Med hensyn til aktivitetsudgifter pr. indbygger ydede Tyrkiet faktisk det laveste støtteniveau til filmrelaterede aktiviteter pr. indbygger i hele Europa.

Som afspejler den tyrkiske filmindustris fokus på hjemmemarkedet, blev 90 % af de tyrkiske film produceret mellem 2009 og 2013 udelukkende finansieret i Tyrkiet. Tyrkiske majoritets-koproduktioner tegnede sig for 8 % af den samlede produktionsmængde, mens der generelt ikke produceres mere end en eller to tyrkiske minoritets-koproduktioner om året. De forholdsvis lave niveauer af internationale koproduktioner kan også forklares med, at offentlig støtte i øjeblikket ikke er tilgængelig for tyrkiske producenter med minoritetspositioner.

Højeste nationale markedsandel i Europa

Det tyrkiske filmmarked skiller sig ud i det paneuropæiske landskab som det eneste marked, hvor nationale film jævnligt udkonkurrerer amerikanske film.

I 2013 tog tyrkiske film 58% af optagelserne, efterfulgt af amerikanske film (38%), hvilket kun efterlader 3% for europæiske film og 1% for film fra andre dele af verden. Dette gør Tyrkiet til det europæiske marked med den højeste nationale markedsandel.

Den høje nationale markedsandel oversættes dog ikke til høje adgangstal for et stort antal tyrkiske film: mellem 2009 og 2013 tog de 10 bedste tyrkiske film i gennemsnit 79 % af det samlede antal solgte billetter til alle tyrkiske film. Ligesom deres europæiske modstykker, kæmper mange lokale film for at finde deres publikum, da det tyrkiske teaterdistributionssystem klart er rettet mod distribution af lokale og internationale blockbusters, og der er ingen målrettet offentlig støtte til distribution og visning af lokale film eller art-house film.

Markedsdrevet filmindustri med høje koncentrationsniveauer

Generelt er den tyrkiske filmindustri mindre reguleret end mange af dens europæiske kolleger. Efter markedsdynamikken er den tyrkiske udstilling såvel som distributionsmarkederne stærkt koncentrerede. I 2013 tegnede den markedsledende udstillingskæde, Mars Entertainment (Cinemaximum), sig for 52 % af det tyrkiske billetkontor og 85 % af markedet for skærmreklamer, og opererede 26 % af alle skærme, næsten to ud af tre digitale skærme samt alle IMAX-skærme i landet. Dette repræsenterer det højeste koncentrationsniveau blandt de ti største europæiske udstillingsmarkeder.

Det tyrkiske distributionsmarked var på den anden side praktisk talt kun domineret af tre distributører, UIP, Tiglon og Warner Bros., som kumulativt tegnede sig for næsten 90 % af optagelserne i 2013 (2).

Sakker bagud i udrulningen af ​​digital biograf

Tyrkiet har tydeligvis haltet bagud i forhold til resten af ​​Europa – med omkring fire år – når det kommer til digital biograf. Digital konvertering tog først fart i 2013, da antallet af digitale skærme mere end firedobledes, og digital skærmpenetration sprang fra 11 % til 48 %. Skønt en stor stigning fra år til år, er udbredelsen af ​​digitale skærme stadig betydeligt lavere end i EU, hvor anslået 87 % af alle skærme i EU var blevet digitaliseret i december 2013.

Den langsomme indførelse af digital biograf er tæt forbundet med den begrænsede tilgængelighed af finansieringsmuligheder, især gennem VPF-ordninger og manglen på offentlig støtte. Selvom VPF-ordninger ser ud til at være blevet lettere tilgængelige i 2014, er der ifølge producentsammenslutningen SE-YAP stadig ikke et industridækkende VPF-system på plads, og VPF-forpligtelserne kan variere mellem film og biografer.

Rapport tilgængelig gratis

Observatoriets rapport er sandsynligvis den mest omfattende markedsanalyse af den tyrkiske filmindustri, der er tilgængelig på engelsk. Det giver et solidt overblik over udviklingen og aktuelle tendenser inden for tyrkisk filmpolitik, teaterproduktion, distribution og udstilling, samt ved at analysere eksporten af ​​tyrkiske film til udlandet. Ud over en kort historisk oversigt fokuserer rapporten på nøgleudviklingen mellem 2004 og 2013 og sætter den tyrkiske filmindustri ind i konteksten af ​​andre europæiske markeder, og giver sammenligninger, hvor meningsfulde og uddybende strukturelle forskelle er vigtige for at opnå en bedre forståelse af, hvordan Det tyrkiske filmmarked fungerer.

Observatoriet håber derved at give et værdifuldt informationsværktøj til internationale filmprofessionelle, der er interesserede i at lære mere om markedsstrukturer og -tendenser i den tyrkiske filmindustri, f.eks. med henblik på at co-producere, distribuere film i Tyrkiet eller sælge/distribuere tyrkiske film i udlandet.

Rapporten kan downloades gratis link..

Del denne artikel: